显然，把90后女诗人喻为“诗坛的一道靓丽风景”是不妥的，我更喜欢形容她们是“一列呼啸的诗歌战车”，因为更能反映其本质。推荐给《幸存者》诗刊的这个方阵，虽然不能囊括所有的90后女诗人，但作为战车，其呼啸之声已挟风而来。


这个时代的表征是安静的。安静，可以浑浑噩噩；安静，更可以成为思想和诗歌生长的温床。这一代女诗人，大多不必为温饱忧虑，但温饱之上的追求，更带着客观背景、场域带来的茫然和理性。当这个层次的动荡不安的灵魂与所谓静好时光发生一次次不留情面的碰撞时，迸发出来的火花是大片大片的，而且是绚烂多姿的。


这也是她们一登场就备受瞩目的原因。


余幼幼的敏感、睿智，李梦凡机灵、率性，余真的扎实、开阔，童玲女的冷静、深刻⋯⋯尽管她们的诗写风格不尽相同，各有各的强项，但诗性维度却多元而又一致地指向生存与生命的现状，指向灵魂活着、挣扎着的窘境和难题，因而，她们在诗歌中传递出来的温度是灼热的，痛感是真切的。


不可否认，90后女诗人比较普遍地受西方现代主义的影响，其中尤以波德莱尔的《恶之花》、艾略特的《荒原》为甚，不平则鸣，这让她们的诗歌的批判脉络尤为清晰。她们能否转向、多向、让自己更加成熟和开阔？我对此持非常乐观的态度。毕竟，出道早、悟性好是她们的契机，不迎合、不投机、不造作是她们的姿态，率性、真实、陌异是她们的追求。凭着她们“对语言和诗意的天然敏感，对老套和浮俗的天然排斥”，我相信，她们中的绝大多数，最终都会成为好诗人。