标题，弦歌：就像一块滚石  我认识歌曲里出现的每一条无人问津的小路。“弦歌”取自中国古典的词源。《就像一块滚石》是鲍勃·迪伦代表性的一首歌名，也是中国最早出版的鲍勃·迪伦的传记书名。之所以不嫌标题长而取用鲍勃·迪伦诺贝尔文学奖获奖致辞中的一句话“我认识歌曲里出现的每一条无人问津的小路”，就是想表达摇滚民谣歌词创作不落入类型化、雷同化的期翼和判断标准。

《史记·孔子世家》：“三百五篇，孔子皆弦歌之。”

清·刘大櫆 《问政书院记》：“弦歌以和其心，诵读以探其义。

唐·张说《送苏合宫颋》：“变风须恺悌，成化伫弦歌。” 

鲍勃·迪伦在他的诺贝尔文学奖获奖致辞中很绕地用大篇幅讲说他的“文学来源”。“我认识歌曲里出现的每一条无人问津的小路。我可以。当我开始自己写歌的时候，我唯一知道的辞藻就是民谣的语言，我也就使用这样的语言。”

“但我也有些其他的东西。我有我的主题，我的情感，和对世界的认知。我一度有过这些东西，全都是在文法学校学到的：《唐吉坷德》《艾凡赫》《鲁宾逊漂流记》《格列佛游记》《双城记》，等等——文法学校的典型阅读清单，教给你一种看待生活的方式，一种对人类本性的理解，和度量世间万物的尺度。当我开始写歌的时候，这些东西都陪伴着我，它们的思想以各种有意无意的方式走进我的歌里。我想要写的歌同以往任何歌曲都不一样，而这些书的主题是至关重要的。” 

这里面体现着鲍勃·迪伦的渊源、学养、思想、抱负和情怀。他的作品不仅具有时代性、而且具有“人民性”，人性。 

鲍勃·迪伦让摇滚民谣变成了“严肃”音乐，变成了诗，走进了文学。我看重的是他的叙事性，直面生活的深沉思想，对生命的追问，“一种看待生活的方式，一种对人类本性的理解，和度量世间万物的尺度”。 

歌词写作不能不考虑接受者，因此具有一种“他者写作”的特性，这种“他者写作”会赚取“流行”，但也会导致“媚俗”“流俗”“落套”的窠臼，而吃大亏。 

而歌词对旋律“对称性”的追求，也会牺牲高度、深度和曲折度。因此，之所以看重叙事性，就是在于歌词对形式感、装饰性、对称性的打破，而进入一种更自由、自然的“行吟”形式，状态，情境，也更具个性，更能进入“生活”。 

相对于更重内韵的现代诗，在形式上，歌词还是讲究尾韵的形式。所选作品有些保留这一歌词的尾韵特点。在表达方式歌词要比诗具有更大的自由度，特别是直抒胸臆的抒情性。而所选这十位歌手歌词作品，反而具有很强的隐喻象征特色。 

在致敬鲍勃·迪伦的意义上，选取这一组中国摇滚民谣歌词，尽力删除了那些“爱情老调”。摇滚民谣歌词，特别是摇滚歌词，绝不是出现“性”等等看似“下半身”的词语和场景就算是出格。相对比鲍勃·迪伦某些特征，我们还是缺少一种叙事性、一种直面生活的锐利，缺少思想性，缺少表现生活的多角度、多层次的丰富性。相对来说 “传统抒情的轻音乐”风格和类型化问题还是存在的。 

还是太缺少“歌曲里出现的每一条无人问津的小路”。 

鲍勃·迪伦是一个人，又是一个超越人的人，他是一个自己的时代，一个坐标系，一个星系。向他致敬，是一种姿态，也是一种进入，一种重生，一个起点。 

一个不断重临的起点。 

这仅仅是我的一偏之见，敬请海涵。