《圆明园诗社》老照片暨回顾

 “我最好的作品常常是无意识的，且超出我理解能力之外的。”——萨姆·阿贝尔

本期特约编辑：诗人刑天、诗人老贺

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写在前面

刑天

当我落魄地走在中关村昏暗的大街上，为了生存的缘故仰视着那些为了生存的缘故变得肥头大耳、脑满肠肥的“罗马人”，我不会想到有一天，我会为圆明园诗社写下这段文字。圆明园诗社的诗人们显然不是苏格拉底，因此，我也绝不是色诺芬。

我之所以可以在这里写下这段文字，我要感谢杨炼和《幸存者诗刊*视觉档案》栏目，为此我有了表达的空间，而对于这期的栏目来说，也许是一次大胆的尝试：由一张老照片即可引发洋洋洒洒或滔天大浪般的回忆文字，可见，35年的沉淀已然成熟了。

圆明园诗社究竟是怎样的？鬼知道或者上帝知道。

圆明园废墟到底有没有价值？对一些人来说，“让它见鬼去吧！”但对我而言，则是刻骨铭心。对龙龙而言那里是摇篮。

毫无疑问的是：通过圆明园诗社，让很多人彼此爱慕，也让很多人彼此仇视。它既是《窗口》，也是《伤口》。它让我们知道世界原来如此之大，它也让我们在35年后知道疼痛原来也可以历久弥新。

就诗歌而言，从“圆明园”开始，我们从未停止：大仙一直写到死。至少在他去世前的三个月，他还在写。雪迪兄去国30年，依然坚持汉语创作，从未停笔。殷龙龙几次被死神捕获，但是，几次病魔不得不松手，不得不把他遣返人间，这也许是天命——在这片荒诞的土地上不能缺少这样的诗人——孤独的歌者！我在写，从未间断；即便，我躲在这个世界上最阴暗的部落里，我也从来没有放下过笔。

我们是求道者，我们是颠覆者，我们还是诗歌原教旨的继承与捍卫者。

为了更好更准确的展现那段历史，我们充分尊重每位诗人的本意，对其文章不做任何修改。在谎言和“乡愿”者充斥的世界里，我们选择自然和直视；我们无意冒犯也无意为“大人”讳，这一点，或许就是这个专辑的特点所在吧？还有其它吗？谁知道，随它去吧！

阅读本栏目其他文章：

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• 7幸存者视觉档案|刑天回忆：“圆明园诗人”是诗歌的原教旨主义者

• 8幸存者视觉档案|张爽：圆明园诗社画记

• 9附录1：雪迪访谈：心中有诗，我生活的地方就是自己的国土

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